Narrativa (1-2016): La intimidad descubierta: la búsqueda de Clarice Lispector

La intimidad descubierta: la búsqueda de Clarice Lispector

 

«Allí está él, el mar, la más ininteligible de las existencias no humanas. Y aquí está, de pie en la playa, la mujer, el más ininteligible de los seres vivos. Desde que un día se hizo la pregunta sobre sí misma, como ser humano se convirtió en el más ininteligible de los seres vivos. Ella y el mar.
Sus misterios solo podrían encontrarse si uno se entregara al otro: la entrega de dos mundos incognoscibles hecha con la confianza con que se entregarían dos comprensiones»

Clarice Lispector. Las aguas del mar.

«Era una gallina de domingo. Todavía viva porque no pasaba de las nueve de la mañana. Parecía calma. Desde el sábado  se había encogido en un rincón de la cocina. No miraba a nadie, nadie la miraba a ella. Aun  cuando la eligieron, palpando su intimidad con indiferencia, no supieron decir si era gorda o flaca. Nunca se adivinaría en ella un anhelo»

Clarice Lispector. Una gallina.

«En todo cuanto escribió está la misma angustia existencial, similar búsqueda de la identidad femenina y, más adentro, de su condición de ser humano»

Miguel Cossío Woodward. Prólogo a Cuentos reunidos.

Partiendo de los temas y las reflexiones que plantea Clarice Lispector a lo largo de su obra, de frases y citas en las que plasma inquietudes existenciales y dudas íntimas, debatiremos sobre las posibilidades narrativas de una ficción en la que, aparentemente, no sucede casi nada, porque todo está moviéndose en la intimidad, y allí sí que sucede mucho. Más allá de su tiempo y de sus influencias, su obra se extiende y asombra, estableciendo infinidad de conexiones y relaciones con la esencia humana y la búsqueda de una identidad femenina. Su narrativa avanza con seguridad para esbozar nuestra existencia, nuestras dudas, nuestras inquietudes y mostrarnos a nosotros mismos, vulnerables, en el proceso de reconocernos, de hacernos.

 

Posibles líneas de debate

-¿De qué sirve una narrativa psicológica, en la que la acción muchas veces se limita detalles ínfimos, mientras que toda la historia ocurre en la psique de los personajes?

-Encuentros y desencuentros con otras narrativas y textos teóricos que procuran hacer el mismo trabajo que logra Lispector.

-El proceso de aprendizaje de los personajes de Lispector, la intimidad expuesta como forma de reconocimiento en el lector.

-La construcción de sí mismo como individuo (en ficción y no ficción).

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Fotografía (1-2016): La mujer en fotografía: sujeto y objeto

La mujer en fotografía: sujeto y objeto

 

«Gerda Taro, la “pequeña rubia”, Venus de la Guerra»

Titular del ABC, 1 de agosto de 2010

«Conocí a Stieglitz con 24 años y me horrorizó, no creo que ni él ni Steichen se interesaran en lo más mínimo por las mujeres fotógrafas»

Laura Gilpin

Cuando se habla de machismo en fotografía, en general, se tiende a pensar en la imagen de la mujer que proyectan los medios audiovisuales, pero pocas veces se enfoca el tema desde la perspectiva de la marginalidad profesional, lo cual no deja de ser llamativo si se tiene en cuenta que parece ser una de las profesiones en las que el sexo femenino está más excluido: de los 93 miembros que han pasado por la agencia Magnum, a lo largo de toda su historia, solo diez han sido mujeres, y solo cinco están actualmente en activo, por no hablar de lo difícil que resulta encontrar nombres tan reconocidos como los de sus homólogos masculinos.

Afortunadamente, las plataformas y acciones artísticas se han multiplicado en los últimos años, con el objetivo de dar mayor salida a todos los trabajos fotográficos realizados por mujeres: Genio y figura, Mujeres fotógrafas, En foco, son algunos. Pero no parece ser suficiente, ya que dichos trabajos no terminan de integrarse en el mercado de imágenes convencional, quedando relegados a esos espacios «para mujeres».

Posibles líneas de debate

-¿Qué ha perdido y qué está perdiendo la fotografía al negar la mirada femenina?

-¿Ayudan los espacios de publicación específicamente femenina a la integración profesional, o dividen aún más los «bandos»?

-¿Qué podría suponer una mayor presencia de la mujer en el ámbito fotográfico?